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咏鹅评论
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好看视频网友评论：
張律式外部者視角的“觀光”電影(第一部分），劇本設定很大程度依據空間。第一個鏡頭裡的遊客朴海日仿佛是剛剛離開“慶州”造訪群山。全片過半才出標題，打破時間順序分為群山和首爾延禧洞兩個時空段落，群山的日本歷史與延禧洞的華僑痕跡，前半如《慶州》般的巡遊，後半則如《春夢》的探訪。唐詩、命理、夢境與寫真，再到更頻繁地被提出的朝鮮族和社會公平問題，張律用“日常”二字對記者們的提問一帶而過言指無意傳達社會訊息。韓藝璃白賢鎮李俊東鄭恩彩的客串好驚喜。‘영아’一語雙關既是小名又是詠鵝。這部看完後，突然似乎想明白了為什麼張老師會離開韓國，好像隱隱感覺到了某種界限。2018BIFF1005C1
百度视频网友评论：
45 张律也终于迎来了自己随便拣点食材就开始做家常炒饭的阶段…小的巧思需要更有故事性的内在驱动
2345影视大全网友评论：
“让我摸一下”，进入民宿房间，短暂沉默后，男人说出了第一句话。 几分钟前在饭馆，当她提议要不要找个民宿休息一下，男人还故意提高音量叫她“姐姐”，跟饭馆阿姨解释，我们只是普通朋友。 在情欲面前，男人总是这样的，短暂的道德挣扎，便迅速攻势猛烈。前面的犹豫为后面的行为做道德安慰，房间内外，两种气概。
芒果Tv网友评论：
D＋ 某种程度上和《此房》一样存在着自我折叠的倾向。区别在于这一过程中自我消解的危险可能没有被创作者重视。假如前半段是以影像的空间将文本压抑为暗流，后半段便是溢出的文本让空间支离破碎。观众如朝菌不知晦朔，游历此番盈亏轮回。但回到原点却发觉作者在时间返程中试图叠化的阐释是褶皱甚至断裂的，因而不得不怀疑前往时间“中点”的旅程是否也只是真实的假像。
猫眼电影网友评论：
基本上同样是在陌生异域的游走，多半是男男女女的羁绊，大致上都是缓慢的调性，张律偏倾韩国文化圈后，电影中对国家，文化乃至族群杂糅形成的复调相比于洪尚秀始终如一的浪漫旋律平添了更多回味与悠长。 本片语焉不详的因果链，打乱的非线性叙事，有意但无意的镜头和历史底蕴更蒸腾出遐想与况味。 不敢说张律可与洪尚秀比肩，但绝对被低估和值得称赞。
优酷视频网友评论：
关于文化的往事和关于政治的现实凝结成同一块琥珀，困住了人物。东亚的性情和历史交织成一层层迷惘，深处的深令我们恐惧，于是处处未知的前半段几乎是恐怖片的拍法。咏鹅是人们试图与阴影对话的声音，因此关于咏鹅的表演是一种从日常情感贯彻到身份思辨的宗教仪式。
2345影视大全网友评论：
【釜山电影节展映】此前因为懒并且不太看盗版，一直到现在才看张律作品。身世、家乡、父子、日本、咏鹅诗、朝鲜族、尹东柱等元素，在首尾呼应的倒叙剪辑下，构造出喜感、温暖又有内涵的表达。全场观众笑了很多次。看完方才恍然大悟，回味无穷，不禁莞尔。男女情感部分处理得有种洪尚秀的浓浓喜剧风。醉舞《咏鹅》，是否就是Young-Ah的所指呢？比较遗憾的是，朴海日的那句中文说得再标准一点就好了。（后来吃饭巧遇张律导演，咏鹅和Yong-Ah发音有意为之，解释朴海日是帅哥所以会被女孩奉承哈哈哈）
1905电影网网友评论：
特别讨厌这种囿于个人经验永远无法挣脱，同时无法跳脱出来，只能建造异托邦故作轻松实则铭心刻苦的艺术表达。也没必要这么剪，反正怎么剪，都是旧调重弹。
微博网友评论：
如何拍历史？历史是凝聚于人体，空间之中？散落在街头演讲，酒后醉言和诗歌当中？还是见于错置的结构？张律的策略有些摇摆。《咏鹅》这首近乎俳句的诗歌，只有能指，没有所指。在这种“空”里面似乎能找到东亚民族共栖的空间。朴海日贡献出了惊人的表演强度。不过他在剧中先天的“沉思者”身份显然是割断了他和他人的联系。
美团电影网友评论：
作为一对老爱被人放一块儿比较的导演，张律和洪尚秀的电影都喜欢从人物的“出游”讲起，《咏鹅》在气质上就与洪早期的《江原道之力》非常相像，而类似的出游当然也早在同样是朴海日主演的张律此前的《庆州》里预演，除此之外，容易给人造成联想的还有本片令人熟悉的结构上的小把戏，当然，把上述一系列电影放一起还会发现不少奇妙的共同点，但有一点，和张律此前所有影片一样，除了琐碎稀松的日常，《咏鹅》还出现了大量自觉或不自觉的人与人、人与历史以及民族身份议题，张律的特殊身份让这一系列议题变得有趣但深刻，甚至是独此一家的，如果能够将台词情节一一吃透，你会发现如果一定要做比较的话，张律的作品更具厚重感和焦虑感，也更具解读空间（但往往又难以一言以蔽之），说得更吊诡一些的话，某种程度上张律可能会让不少导演生出一种无言的嫉妒。
1905电影网网友评论：
把一个发生在首尔，而后群山，最后首尔的故事，用先群山，再首尔，又群山的顺序来讲述。故事从中间开始，向一头一尾延伸，结构之妙，令人一赞三叹。内容以男女关系为切入，引出父母与子女的关系（父为实，母为虚），历史与当下的关系，乃至在韩朝鲜族人的身份焦虑等多重问题。观影如梦游，若虚若实，恍兮惚兮。
2345影视大全网友评论：
时间是个伪命题，在同一空间中发生的“过去”和“现在”便摆脱了线性的束缚，张律对空间有着极致的影像体觉，他一直在最简单的表层之上做着最明显的时间把玩儿，然而在这之下，实质是对空间记忆和人物关系的反复拆解重建，在不同的缝隙里将弥漫于其中的丰富人文情感“驱散”出来，溢满整个银幕。乡愁，旧爱，思念，历史，其实都是发生在包绕角色的环境之中，不要试图用时间的流逝来假装和欺骗，曾经的空间化作幽魂，注视着现在正在此地发生的故事，我们对身旁一切的理解都近乎无知和幼稚，唯有被动的遭遇，周而复始。
1905电影网网友评论：
白毛浮绿水，红掌拨清波。鹅鹅鹅，曲项向天歌。
优酷视频网友评论：
活着的前夫已在我心里去世，死去的妻子仍在你脑中永存。结束的战争并未在现实中熄火，痊愈的牙齿还会在药店里作痛。用胶片的老古董看起来却很新潮，年纪轻的小家伙却有旧时代的感性。尹东柱如果也有蛀牙，骆宾王或许也曾醉酒，我们就像抗议不公流离异地的他乡人，看不到想看的夜景，爱不到想爱的恋人。
百度云盘网友评论：
那个在空房的运镜真奇妙啊，但是一直非常纠结片中韩国和朝鲜族还有日本的underlining历史问题导致觉得自己不能完全理解这部电影的一大主题
迅雷下载网友评论：
610。摄影机的圆周运动、禁锢感的房屋构图和声画分离实验，意味着一种时空相遇上的重复（街头民权集会和反赤色份子的父亲，历史问题上的相遇），前半段中允英走入废弃空房的长镜头，镜头没有继续跟进允英而环摇整个房间向前推到窗前，允英才从窗户经过，而后允英站在庭院里往长廊凝视镜头的远景固定机位，这种诡异的视点象征日据时代的幽禁（日式旅馆的监控、老板怀旧地使用胶卷拍照，分别象征韩日身份间的警惕和留韩日本人的怀乡情），阳台上沉默不语的日本女孩象征无法言说的流亡身份，当允英和女孩从岛上返回后，女孩开口是否证明这是一场寻根之旅？允英嘴边常挂流亡日本的诗人尹东柱，醉酒后吟诵咏鹅的杂耍表演指涉他中韩民族身份的错位，群山是亡母故乡，善意款待的饭馆老板娘填补了母亲的位置，告诉允英“心在故乡就在“，化解了身在异乡的困惑。
西瓜视频网友评论：
好的好的知道导演就是中日韩transnationality本人了…往人物里塞了太多符号让人物都消失了，不明白牺牲人物的必要性（明明春梦还做得很好的啊；能把文素丽拍得这么没有魅力也是很难得了
土豆视频网友评论：
生硬与尴尬的原因在于，外在性的社会历史文本阻碍了人物关系与情状的丰富表达 25
百度视频网友评论：
虽然以片名为界确立叙事时间的分野，前后两次穿行隧道貌似才是人物心理异质化和时空更迭的关键场域。谈不上对媒介的反思，因为无论监控器或照片都只是特定人物的视线延伸。
豆瓣网网友评论：
冗杂了。镜头漂亮。
时光网网友评论：
看似轻松简单的情节中有着多层次的文本思考和影像设计，三段非线性的叙事结构巧妙新颖，虚实梦境爱情故事，更多的是朝族人的身份焦虑民族历史等问题。总被与洪尚秀相提并论的张律在男女关系之外，表现出的是更多的焦虑。
时光网网友评论：
看似两对简单的情感关系，却在追赶与躲闪、前进与后退之间隐含了对身份、民族异常透彻的思考，文本层次的丰富性耐人寻味。而故事结束的时候，电影才刚刚开始。
B站网友评论：
洪尚秀模仿秀，不惹人厌，但是那种油腻感真的让人不适
猫眼电影网友评论：
1首尾相衔的两段式(时间上)三段式(空间上)环形叙事，恰似男主于屋内屋外（画外空间）来回逡巡的运动长镜头般轮回往复。2故事由中间开始，由中间结束，与片中的男女关系及父子关系一道着力突出了一种悬空的暧昧感。3以中日朝韩四国的纠葛历史来映衬孤独边缘的个体（以及中日游客），兴许，朝鲜族人的身份认同问题与分歧隔阂，终究如时而发作的牙痛般萦回不去。4张律继续着迷于梦境与镜像，黑白照片中的海中孤岛（亦真亦幻）与其后的梦境及现实诡秘地缀连，一如在牙医诊室旁看窗外夜景的疯狂要求（之后该场景的空镜头与片名同时出现，是为两段分野）。5以监视器屏幕作为镜子，反照出女性对陌生男性客体的凝视。6私以为，前半段2男2女的错位角力与暧昧关系比后半段的尴尬日常更为有趣，而男主那段酒后[咏鹅]吟舞则尬出新境界。（8510）
好看视频网友评论：
这是真正的野心之作，想把整个东亚复杂的社会历史文化纠葛尽收眼底，然而切入点又是那么小，每个人物的背景并没有很好地融入到角色的性格、生存状态或他们之间的关系中，造成了一定的表达断裂。相比起来还是觉得春梦更佳。尽管如此，张律可能还是这个地区唯一有如此宽阔视野的导演，如果仅从题材上比，洪尚秀实在有些小家子气。
爱奇艺视频网友评论：
#BIFF# 从故事中间讲起，分别朝向结尾和开头。非线性的时间交织着梦境般的故事。严肃的幽默遍拾皆是。将韩-日／韩-中裔族群及其历史具像化在群山一座旧屋般B&B里。兼有对于影像本身的思考（监控摄像头及照片）。
百度视频网友评论：
【HKAFF】如预期那般，东亚民族关系圈的太极高手张律，绝不会满足于简单的爱情小品。怅然的男女情感，仅仅是厚实文本最上面那一层。群山篇冲洗日韩历史（殖民建筑）记忆胶片，咏鹅篇素描旅韩朝族（示威平权）生存状态，可细嚼的，实在不少。（ps：油麻地奇妙夜小记，加到了张导的微信……）
迅雷下载网友评论：
这幽默感可以的！时间的倒置、身份的错乱和人物情感的错综暧昧。以前执着固定长镜头的张律，这次还贡献出一个超漂亮的幽灵视角调度。
头条网友评论：
曼妙，如同一个幽魂从未来穿越回来，大多时候无影无踪，有时又现身跟在你身后看，并趁着你做梦或是走神的间隙，侵入你的脑中，给你透露一些将来的秘密。
B站网友评论：
非线性的三段式，比例并不对等，回环合拢。前半段的暧昧游弋非常梦幻灵动，旅店内的长镜和调度极为过瘾，颇有悬疑性；监控镜头的媒介属性；保留了《春梦》中镜像反射的设置，四人关系交织得迷梦一般；插入的黑白少女一段非常鬼魅感，现实与梦境的共融。中段的日常则偏写实，中、日、韩（包括朝鲜族）的过往与现今，共筑起互相纠缠牵掣、笼罩着无法规避的历史阴影的东亚政治格局，身份及口音语言的确认成为个体社会属性的标识，轻盈的幽默感与微渺的嘲讽感并存，诗人尹东柱与骆宾王在新世纪的狭路相逢（毕竟骆宾王曾写过《为徐敬业讨武曌檄》啊，“一抔之土未干，六尺之孤安在”，有巧妙应和之处。）末段实则处于时间序列的最前端。
芒果Tv网友评论：
日本遺存在韓的建築群，625戰爭，朝鮮族，唐詩與尹東柱⋯⋯歷史的問題仍在影響當下。“假如我爺爺留在中國沒有回來，那今天的我也就不是韓國人了⋯⋯這就是因緣際會啊⋯⋯”有哭有笑，笑中帶淚。針對幾處全場爆笑的部分，觀眾問道是否有意為之？導演答自己無意搞笑，可能是自己太真誠了吧，我也覺得他的電影很真誠，並且純粹。這幾天以來看到的最舒服的一部。另外，又見算命戲，這個傳統是來自？?
好看视频网友评论：
1 非公路文化如何呈现“空间移动=重启救赎”，用“观光之前”代替“观光之后”，用倒推展现了“循环”，“逃脱这里”的不可能。2 叙事中的解密性，剪辑技巧。群山部分人物信息的渐次清晰，但以女孩一句“你们对他一无所知”结尾。3写实中的幽默感，谢天谢地爱情是最不重要的一环。4东亚问题更为成熟内敛的呈现。5视觉媒介的议题，照片监控镜头调度。
好看视频网友评论：
确有精妙之处，浓浓的melancholy，但总体感觉是幽灵，历史的幽灵、国族的幽灵、叙事的幽灵、诗人的幽灵、语言的幽灵；相比《福冈》丝毫而言，没有人的温度，没有梦境的温度，也不是冷，就是太飘，电影在我看完的瞬间像气球一般飞走。
百度云盘网友评论：
嗯, 我只看了李美淑特别出演的部分 电影剧照显示的拍摄日期是 2017年6月11日下午4点25分 她的样子跟她的年龄比起来, 真是太年轻了, 尤其是打电话那部分, 脸小而清丽 很美
百度云盘网友评论：
第一部张律，前半段尤其好，特别对空间的展现，对“看”与“被看”的反身性处理。对身份政治的探讨很明显已经是手到擒来，但局限也在这个问题的“暧昧”并不提供可能的出口。包裹这样一个“暧昧”的故事倒也不失为一个好选择。很对胃口的导演，该去补补之前的片子了。
头条网友评论：
今年看的几部韩语片缠在一起了。《庆州》让我回忆起十年前的庆州行，这部《咏鹅》里提到了半年前去过的龙井市，尹东柱诗人的纪念亭。《薄荷糖》采用倒叙，《咏鹅》采用可以循环播放的结构，以一句“太疯狂了”开场，到中间才出片名，有几处爆笑瞬间。以下人物描述可能涉及剧透朴海日角色外形延续《庆州》，但多了不少丧和无能；文素丽不留痕迹地从《绿洲》《女演员》中走出来，扮演一个非常“精彩”的女人，一位只想着自己是受害者，未意识到自己也是很随意的加害者；一位以为是守着爱情，其实是因妒嫉和变老而歇斯底里的前妻；一位以为举着正义的标牌寻求公正，其实当被误认为援助对象时极度不快，只是显示优越感的示威者；一位以为守着身体，其实是当作筹码，不断选择奉献时机和对象的女人。这看似普通的角色，刻画和表演都太精彩了！
爱奇艺视频网友评论：
群山中后部分真的有点拖沓，首尔部分又很絮叨。如果在剪辑上能有更多取舍，可能会是一部杰作。
百度云盘网友评论：
朝鲜族与韩国本土文化、感情融入的事情，看洪尚秀电影和张律電影感觉还是风格不一样；好在电影就在电影视频软件里随时可以重新再看，去年在虞社没有去亲睹导演的系列电影展，陆续看过几部导演的电影，包括这部应该也是春节大概看过，最后的咏鹅一段算是“扣题”吗？那种隐忍的情欲果然到处可见，只是御用男主那种复杂的情绪操控故事的发展。2020-2禁足重新再看（完美视频大全在线）
好看视频网友评论：
是昨晚在HKAFF看的，放完后张律意外现身，非常惊喜。很喜欢前半部，是《庆州》《春梦》半真半幻、亦轻亦重风格的延续；后半部拍得就太实了些，幽默感也主要靠情节编排实现，并非我爱的张律式幽默。
1905电影网网友评论：
艺穗第一场。一直觉得张律的影像介于洪尚秀的轻盈与李沧东的厚重之间，自有路径。咏鹅，可以是亲密的昵称，也可以是孤独的自说自话，于是结构的二分就有了奇妙的观影意味：前一段描述人际关系的易碎，后一段转而讲起人和人之间可以拥有怎样的联结。张律解释说，这是朴海日记忆里的顺序。于是，这段关系以同一地点（群山）为其始终，构成男主角内心的记忆迷宫，或者说，一次自我疗愈。比起前期作品，身份认同似乎不再成为影片核心，但它仍然是影响人物选择至关重要的因素，在此意义上，仍是张律的自我坚守。总体上观感不如浑然一体的《春梦》，民宿老板及其女儿一段的不轻不重使得整部片子变得头重脚轻。但一个值得玩味的对比是，洪尚秀电影中是不同国度人群使用同一种语言尬聊的尴尬美学，而在张律电影里，则是同一语言中隐含的多重身份焦虑，着实有趣。
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